今年音乐圈因Taylor Swift的第十二张录音室专辑《The Life of a Showgirl》（以下简称TS12）掀起轩然大波。这张专辑创下首周四百万张销量的历史纪录，强势洗榜Billboard前十二，再次证明她在音乐界的统治力。然而，抛开耀眼的商业成绩，TS12在乐评界和大众评价中却呈现出两极分化的态势，曾经全民追捧的Taylor Swift，如今似乎不再那么受宠。

专辑争议：期望与现实的落差

发布前的高期待

TS12是Taylor Swift在盛大巡演The Eras Tour结束后发布的首张专辑。她在播客中宣布，这张专辑所有歌曲都是热单级别，不会有额外加曲，是自己职业生涯一直想做的专辑，制作人是曾打造《1989》和《Red》的Max Martin和Shellback，专辑名称也引发人们对她辉煌职业生涯及巨星台前幕后生活的期待。

首支单曲的争议

专辑首支单曲《The Fate of Ophelia》引发巨大争议。歌曲引用莎士比亚《哈姆雷特》中奥菲利亚的故事，奥菲利亚在原著中是被利用、被凝视的客体化形象，人们期待Taylor能以新颖视角剖析其命运，结合自身经历道出演艺圈的心酸。但歌曲中，Taylor写道恋人的爱让她解脱，副歌歌词对应她与未婚夫的幸运数字总和，MV意向也指向她与未婚夫的幸福生活。这虽可能并非她将奥菲利亚再度客体化的本意，但歌曲对奥菲利亚缺乏深度挖掘，使其死亡变得扁平和可悲，成为他人幸福命运的注脚。这种叙事的扁平化是专辑乐评受冷的重要原因，整张专辑超过一半单曲与“Showgirl”主题关联不紧密，曲目联系松散，让人们失望于她不再有过去作品中细腻情感和复杂人物的洞察。

音乐形象落差：矛盾与失真

故事隐喻的矛盾

专辑第五首歌曲《Father Figure》讲述她与前音乐公司老板的故事，本可成为专辑题眼，但歌曲视角差强人意。她虚构男性学徒推翻“教父”控制的故事，副歌却用两位男人比大小隐喻权力关系，这与她六年前在《The Man》中唱出“假如我是一个男人，我或许可以更快地成功”，表达对音乐行业权力游戏反抗的形象相矛盾。六年前她或许想宣告成为“the woman”，如今却通过男性特征隐喻权力关系，让人不禁思考她是要推翻游戏还是成为掌权者。

音乐形象的巨大反差

专辑中这种音乐形象的巨大落差并不少见。如《Eldest Daughter》中唱到无法成为“酷小孩”，后面曲目《Cancelled!!》却自我演绎恶女；还专门收录一首暗讽歌手Charli xcx的歌曲。曾经人们喜爱Taylor是因为她歌词能表达出共通性的情绪，相信她能察觉心底最微妙的秘密，她唱着乡村歌曲不断成长，离粉丝很近。但现在这张专辑不再有过去的细腻和真挚，她直白表达对商业成绩的在意，让人们清晰意识到音乐对她来说是生意，她离粉丝的生活很远。

追星本质的思考：期望与现实的冲突

粉丝的期望投射

当我们在追星时，往往喜爱的是偶像某个侧面在心底空洞处的投射，这是一种粉丝与偶像之间心照不宣的“契约”。我们期望偶像能剖析深刻的主题，满足我们内心的期望。TS12中Taylor不再有过去那种对奥菲利亚命运的深度挖掘，不再展现出过去细腻的情感，这让粉丝觉得她没有履行我们对她的期望，从而引发集体性情感地震。

真实自我的模糊

Taylor在采访中说自己处于人生最幸福的阶段，不再需要折磨和苦痛，这种心理退行可能是她作为巨星所能拥有的最大幸福。但这也导致她不再拥有过去的自我，她的职业生涯起步早、成就高，人们要求她更加深刻、细腻。她以直白姿态表达对商业成绩的在意，让我们意识到她是一位身价超过十亿的巨星，她的“世女一”生活离我们很远。她曾是我们感觉在歌曲里被看到的女孩，如今她不再服务于我们的“深度投射”，只服务于自己的“幸福”，这使得我们开始重新审视对她的喜爱，思考我们爱的究竟是她，还是那些我们感觉在歌曲里被看到的时刻，亦或是看到“世一”成绩时感到的归属感与荣誉感。

Taylor Swift的TS12专辑引发的争议，不仅仅是一张专辑的成败，更反映了粉丝与偶像之间复杂的关系，以及我们在追星过程中对偶像的期望与偶像真实自我的碰撞。